Hawke的流浪

星期六、日下午在桃園光影館各看了一場電影，「南風」中日合資，「小荷」是大陸的獨立製片。

如果不看任何資料，我會認為「南風」是觀光局出資（或部分出資）的台灣觀光置入性行銷電影。

因為全片在台灣拍攝，敘述一台、一日與台日混血三個年輕人騎單車到日月潭的故事。導演是日本人，這又讓我聯想到，日本應該也有出資。

這部片對我來說沒甚麼特色，但是對女生來說也許會覺得感動。全片相當明顯的一個企圖，就是要開拓女性單車旅遊的市場，並吸引日人來台做單車旅觀光旅遊。

自從331之後，中日友好關係達到了一個高峰，這是個好現象。趁著這波熱潮推出這樣一部片子，不沉悶、陽光、健康，帶來的觀光效益個人覺得應該不錯。如果在日本能爭取更多放映機會的話。

星期天下午的「小荷」則深刻多了。女主角周小荷是河南鄉下的一名高中老師，她開放又富理想性的教學很受學生愛戴，卻也因此不受到同是與家長的贊同，因為在那樣的鄉下學校，每個人的目標只有一個，就是考上北京的大學藉以翻身。

於是小荷辭去教職來到都市闖蕩，但是現實並不如想像中的容易。她歷經採訪記者的工作，卻無法放手寫出心裡想寫的東西，最後淪落到餐廳waitress，還做不下去。只好形同交易般的嫁了男人。

看這場戲的一半收穫來自於映後座談會。

座談會邀請到該片製片李丹，他看起來比實際年齡三十七要年輕，但是說話條里清晰，頗具內涵。尤其以他的出身背景來解台灣觀眾的疑惑，甚具說服力。

李丹談到，在大陸做獨立電影是很艱難的。因為大環境的因素，常常不知道明天在哪裡。大陸有嚴格的審查制度，如果沒取得放映許可，一律就是非法。而這放映許可的取得，只要內容稍有違背國家政策與利益，就不能通過。藝術創作的獨立性不會是考量的選項。

有時好不容易獲得合法放映權，或者是當局睜一隻眼閉一隻眼冷處理，但是獨立電影是無法排上院線的，最多是冷門的放映時段。你可以演，但沒甚麼人知道；google都搜不到（我後來google一下，真的幾乎找不到這部片）。

這部片女主角譚卓，長得漂亮演技又好，令我感嘆大陸電影不論編、導、演，皆是江山代有才人出，反觀台灣，色藝兼備的女星有幾人？

我問李丹，這部片在教育、警察執法與言論自由幾個層面上，對照當代中國有多少百分比的代表性？又，像片中主角的年輕人在當代中國多不多？

他說教育的問題該片幾乎百分之百呈現大陸的高中原貌，大家都在拼升學。警察執法方面，片中有藝術性的擴張，大陸的警察容或有貪污收賄，但不至於每個都這樣壞。言論自由也是被審查制度給箝制住。

至於像片中主角的年輕人，可說沒有（亦即大家選擇的都是隨波逐流）。

據我所知，台灣的出版品已沒有審查制度；相對於大陸是個較好的環境。

但是為何台灣整體電影水平落後於大陸？獨立電影更是鳳毛麟角。我想，或許主持人的一言可以蔽之，就是有關人員都太懶。

不過，桃園光影館的成立是好的開始；希望不會虎頭蛇尾。